评论：黄金产业的迭代升级密码

清末，烟台(yāntái)开埠后，西画包括油画、水彩画等陆续由外国人(rén)传入(chuánrù)境内。1933年，长岛人梁坤生在烟台成立坤生画社(huàshè)，成为烟台最早的西画学社。梁坤生红色革命画家的底色，为他传奇的一生增添了许多神秘色彩。

梁坤生(liángkūnshēng)（1906-1970）出生在长岛县北(běi)长山岛(zhǎngshāndǎo)花沟村。花沟村依山傍海、民风朴实，隔海相望，蓬莱、庙岛、大小黑山岛等岛屿尽收眼底，周边有九丈崖、月牙湾等风景胜地。梁坤生自幼喜欢绘画，在家人的支持下，求学于沈阳奉天美术专门(zhuānmén)学校。

1924年8月(yuè)5日，该校经奉天教育厅批准，由共产党员(gòngchǎndǎngyuán)、上海美专毕业生韩乐然创立，租赁奉天城小西关西侧奉天省议会(yìhuì)北街的一所民宅大院(dàyuàn)作为校址，得到了阎宝航及奉天各界人士的支持和帮助。学校设置(shèzhì)西洋画、中国画专业，开设了美术史、哲学、用器画、构图学、解剖学等课程。

梁坤生勤勉读书，在欧阳予倩、鲁少飞等老师的谆谆教诲下，学习(xuéxí)国学、编剧、漫画等知识。他用木炭条作画，刻苦练习石膏几何体(jǐhétǐ)和(hé)人物写生。学校经常带领(dàilǐng)学生走出校门，北陵、浑河、小河沿都曾留下梁坤生写生的足迹。由此(yóucǐ)，梁坤生的素描、油画取得长足进步，风景画更是造型严谨(yánjǐn)准确，质感、空物、光和色彩运用娴熟，广告画水平也非常高。

1931年秋天，东北三省战乱频仍、民不聊生，梁坤生由(yóu)沈阳移居烟台(yāntái)，寄住在市内潮州会馆。梁坤生美术造型功底(gōngdǐ)深厚、见多识广，高超的绘画技能很快为人所(suǒ)知。盛名之下，他为宝时造钟厂、新裕皮件厂等绘制过大型广告画。他绘制的广告画视觉冲击力强，凸显了产品的性能(xìngnéng)和形象，颇得各界人士的赞誉。同时，烟台育才中学(zhōngxué)、真光女子中学也先后聘请梁坤生为美术教师，许多人被梁坤生的艺术(yìshù)造诣所折服，拜师求教者日增。

为了(wèile)造福乡梓，培养美术人才，1933年，梁坤生在(zài)烟台东太平街创办坤生画社，从上海购置各种美术用品、大宗仪器，还有石膏模型、标本等教学设备，在烟台招生，开始教授美术技法、广告画(guǎnggàohuà)艺术。

坤生画社创造性地开设写生画、油画、广告画等课程。作为烟台最早的专门培养(péiyǎng)西画人才的画社，坤生画社在教学方法上与过去的私塾或导师带徒等教学方法有(yǒu)很大不同，它将美术教育从传统(chuántǒng)的文人画，扩展到培养绘制技能，进而达到涵养美感与提升人格(réngé)的层面，西学为用的教育改革框架(kuāngjià)开始在烟台逐渐建立起来。

不仅如此，坤生(kūnshēng)画社(huàshè)(huàshè)还关注和培养学生自身的创造力，注重(zhùzhòng)涵养人格、改造心性，与美术教育有机结合，凸显了育人的作用。比如，坤生画社培养出的贾寿英毕业后创办(chuàngbàn)了寿英画社，王珏则创办了王珏画社。两个画社均教授西画技法，涉及广告画，发挥了发展延续城市文脉的作用。

为(wèi)满足地域美术爱好者的需要，梁坤生在烟台还创设美术速成班，4个月为1期，每周(měizhōu)一至周五(zhōuwǔ)下午(xiàwǔ)上课；设立两个班级，第一班授课时间为下午1时至4时，第二班为下午4时半至7时半。凡入(fánrù)学者须缴纳学费5元，期满发给毕业证书。美术速成班先后培养了近百名学员。

在梁坤生、贾寿英、王珏的接续带动下(xià)，烟台(yāntái)涌现出一大批美术青年，撑起现代烟台美术的一片天。

梁坤生在沈阳奉天美术专门学校学习时，深受创办人兼校长、共产党(gòngchǎndǎng)员韩乐然的影响，坚决(jiānjué)抗击日本侵略者，暗中帮助共产党地下组织。

1936年6月，曹漫之、李耀文、王骏超等人在荣成成立河山话(huà)剧社，排练田汉的《湖上的悲剧》等剧目，以文艺形式宣传抗日救亡运动(kàngrìjiùwángyùndòng)。梁坤生积极支持河山话剧社的活动，专门为河山话剧社设计社徽。他把被日本侵占的东三省用黑色表示，暗喻国土已经沦陷，其余疆土(jiāngtǔ)则用白色表示，抒发了(le)国人抵抗外族侵略的愤懑之情，号召同胞勿忘国耻(guóchǐ)，以鲜血(xiānxuè)捍卫民族尊严。

七七事变后，梁坤生借着夫人邱惜晨护士家属的(de)身份离开烟台奔赴延安。他被安排从事宣传教育，夫人邱惜晨则被分配到野战(yězhàn)医疗队。1938年冬，鲁迅艺术学院木刻研究班组织成立(chénglì)鲁艺木刻工作团，由胡一川、罗工柳、彦涵、华山等人组成。在(zài)烟台中学当过美术教员的经历(jīnglì)，让梁坤生的专业能力和政治(zhèngzhì)素养得到组织认可。他加入鲁艺木刻工作团后，绘制了《抗日十大任务》等大量木刻组画(zǔhuà)，以及其他饱含政治内容的版画作品，部队通过敌后武工队带到敌占区，甚至将画贴(huàtiē)到敌人的碉堡上，给侵略军以极大震慑。

1941年，梁坤生来到八路军一二九师(shī)政治部宣传部。当年夏天，他同熊雪夫、高帆在晋冀鲁豫根据地创办了《战场画报》，刘伯承、邓小平为画报题词。最初，《战场画报》是单张(dānzhāng)4开石印，1942年5月以后，改成8开本。画报曾逼真地绘制(huìzhì)了火烧阳明堡(yángmíngbǎo)飞机场(fēijīchǎng)、响堂铺战斗等内容，宣传一二九师将领和民兵(mínbīng)英雄的事迹，深受广大指战员和民兵的喜爱。

1942年7月，鲁艺木刻(mùkè)工作团部分成员回到延安，很多(hěnduō)成员分散到报社、木刻工厂等单位，梁坤生、艾炎、熊雪夫等则在一二九师又组建了“木刻工作队”，为(wèi)部队出版刊物绘制插图，使得出版物图文并茂。1942年春，刘伯承接受了校译《合同战术》上部的(de)任务。《合同战术》是苏联军事作家施米尔乐夫(lèfū)根据苏联红军战争条令写下的一部专著，享有较高的声誉。刘伯承随即挑选王智涛、陈雷(chénléi)、梁坤生三人协助校译，梁坤生已经成为一二九师的丹青妙手，他承担(chéngdān)全书(quánshū)的绘图工作，为新书增色不少。

刘伯承在《合同战术》的译版(yìbǎn)序言中(zhōng)，曾特别提及“本书(běnshū)全部画图是梁坤生同志绘的”。这三年，梁坤生等辗转活动于晋冀鲁豫抗日根据地，以木刻为武器进行宣传，播下了革命美术的火种。

梁坤生创作大量(dàliàng)版画插图，生动再现了晋冀鲁豫根据地的战斗，对鼓舞军民斗志做出(zuòchū)了独特贡献。

1948年(nián)1月1日，梁坤生配插图的《十八勇士(yǒngshì)》正式出版，该书内容源于战地记者白刃于1941年5月采写的中篇纪实作品。《十八勇士》图文并茂地讲述(jiǎngshù)了青口十八勇士的英雄事迹。

1941年3月26日黎明前，我军(wǒjūn)在圆满完成战役计划后(hòu)撤出青口，6团1营1连7班长原飞友(yuánfēiyǒu)带领战友掩护主力撤退时，被从新浦赶来增援的日军包围。原飞友与赵本源带领未能(wèinéng)及时撤出的2班战友汇合，18名勇士合力抗敌，拖住援敌主力，掩护部队(bùduì)转移，最后被敌人逮捕，宁死不屈。梁坤生的插图生动(shēngdòng)再现了“十八勇士”对强敌毫不畏惧，哪怕寡不敌众(guǎbùdízhòng)也要浴血鏖战、前仆后继的情节，讴歌了“十八勇士”用鲜血和生命捍卫国家的英雄事迹。

《十八勇士(yǒngshì)》出版后，极大地鼓舞了广大抗日军民，成为万千革命英雄的精神食粮，其插图(chātú)为中国新兴木刻走向(zǒuxiàng)民族化、大众化进行了成功的探索。

1954年(nián)，河北邯郸晋冀鲁豫烈士陵园内的烈士纪念堂落成，梁坤生负责为(wèi)陵园创作晋冀鲁豫的革命场景。他绘制了《夜袭阳明堡》《平汉(pínghàn)战役的胜利》《军民收割》《人民支前》《战斗在(zài)青纱帐》等大型油画，其中的《夜袭阳明堡》，生动再现了阳明堡战斗中，八路军(bālùjūn)在山西代县以南夜袭日(rì)军飞机场的战斗场景。梁坤生借用正在燃烧、爆炸的敌机，被击毙的日军，左手持枪、右手(yòushǒu)高举(gāojǔ)手榴弹的八路军战士的背影，彰显革命军人英勇无畏、出奇制胜的场景。1959年6月4日，梁坤生绘制的作品在邯郸晋冀鲁豫烈士陵园展出，受到周恩来(zhōuēnlái)总理的赞赏。

1970年，64岁的(de)梁坤生匆匆走(zǒu)完他的人生，这位籍贯烟台的传奇红色画家，不仅创办了烟台的西画社，培养了大量美术人才，更将(jiāng)青春年华与满腔热情倾注在战火纷飞的战场上，留下了大量的木刻、插图及美术作品，成为晋冀鲁豫革命(gémìng)根据地响当当的知名画家。

《韩乐然创办奉天美专》，见(jiàn)2016年8月1日《党史纵横》；

《晋冀鲁豫烈士陵园》，河北人民出版社(héběirénmínchūbǎnshè)1996年版；

《抗战时期的(de)“本土西行”与中国美术的现代化》，见2025年(nián)04期《美术》；

《缅怀三十年代烟台美术界的师长》，烟台市(yāntáishì)文化局(wénhuàjú)史志办公室编印；

《山东抗日根据地的文化》，中共党史出版社2005年版(niánbǎn)；

《中国翻译通史》，湖北教育出版(bǎn)社2006年12月版；

《中国(zhōngguó)新兴版画五十年选集》，上海人民美术出版社1981年版；

《晋冀鲁豫边区文艺史》，山东文化(wénhuà)音像出版社1999年8月版。